Começo com uma confissão como é de bom tom ante uma obra que para alguns será classificada sob o rótulo policial, para outros, político – e para mim permanecerá rebelde, resistindo às gavetas. Abri 'Fora do Ar' com a curiosidade de quem acompanha e admira o jornalista Dimmi Amora, autor conciso e preciso, elegante, agudo, inteligente, insaciável nas apurações, rigoroso e fiel como um cão ao que lhe parece real. Honesto até o último corte, e depois. O romance-reportagem me cativou. Não. Melhor dizer a verdade: a narrativa avançou feroz sobre mim, apossando-se de minha imaginação, estourando contra a parede minha bússola, devorando o tempo antes que eu a autorizasse a invadir o dia e liquidá-lo, noite adentro. O relato virou bicho porque, além de fiel, o cão diverte-se surpreendendo intrusos: nós, os leitores. Brinca, nos assombrando. Já ia longe na leitura, navegando em alto mar história afora, lá onde já não se viam as margens do que supus ser a realidade do Rio de Janeiro, em 2002, com a qual 'Fora do Ar' negociava. De repente, me dei conta, atravessado por uma espécie de calafrio – um tremor, um desequilíbrio sutil—, de que não me afastava da costa: era o contrário, me embrenhava no continente, seguindo as pegadas de seus conteúdos. Eu vivi intensamente aquele ano, inclusive e especialmente o evento chave, aqui referido: o estranho ataque ao Rio de Janeiro, atribuído a “traficantes”, que fechou o comércio e as escolas, no dia 11 de setembro, a poucas semanas das eleições, impactando seu resultado. Escrevi sobre o acontecimento com evasivas ficcionais de que Dimmi teve a coragem de livrar-se. Finalmente, me perguntei se o generoso convite para que eu escrevesse esta orelha não seria mais um habilíssimo movimento do prestidigitador, um virtuose, dobrando seu livro, literalmente, com mais uma aba metalinguística, mais uma película de mistério, depois de costurar a verdade ao mito com as tripas da tragédia carioca. Não importa. O que preciso declarar é simples: esta obra é uma joia, um jogo de armar fascinante, uma peça literária seca e direta, um exercício jornalístico exuberante e inventivo. Seu objeto é a linguagem. Seu material, a fronteira imaterial que justifica o uso do substantivo realidade. Seu alvo: provocar um prazer lúdico e uma rememoração dolorosamente lúcida, que dispara ondas de reflexão crítica. Elas não cessam. E emocionam.